Impressões Fotográficas.
Processos Artesanais em Fotografia.
1.
Introdução
A história da fotografia contém
um número grande de personagens, e seu início se deu em 1839, ocorrendo quase
que simultaneamente na França, Inglaterra e Brasil. O processo foi descoberto pôr Louis Jacques Mandé
Daguerre, embora este tenha sido popular até meados de 1850, tendo pouca
influência na fotografia do século XX. Foi o inglês, William Henri Fox Talbot, o inventor do processo negativo/positivo
que se utiliza até os dias de hoje, sendo portanto o inventor do processo
fotográfico.
Paralelamente aos acontecimentos da
Europa, o francês radicado no Brasil, Hercules Florence, desenvolveu seus
trabalhos a cerca do processo fotográfico, havendo registros históricos de sua
contribuição para o desenvolvimento da fotografia, tendo portanto dados que
possam considerá-lo como co-descobridor do processo fotográfico.
Em quase dois séculos de existência a
fotografia evolui juntamente com a evolução tecnológica e de acordo com as
características e correntes de cada época.
A maioria dos processos fotográficos de
valor histórico é hoje desconhecido até pôr muitos profissionais da área, sendo
que estes acreditam que este tipo de fotografia esteja ultrapassado pôr não
permitir trabalhar com velocidade exigida nos dias de hoje.
No entanto, alguns têm utilizado estes
processos no desenvolvimento de novas linguagens visuais, devido a
possibilidade de manipulação que se perdeu com a fotografia industrializada.
Seu valor como meio de criação artística é incontestável.
2.
Resumo
Cronológico
Desde que a fotografia foi inventada
centenas de processos que utilizam a luz para registrar imagens foram
descritos, sendo alguns destes apenas variações de outros processos. A intenção
deste texto é fornecer uma breve descrição dos principais processos
fotográficos do século XIX.
· 1834 – Photogenic
Drawing – antecede a
descoberta oficial da fotografia e as imagens não eram fixadas, apenas
estabilizadas para não desaparecerem rapidamente quando expostas à luz.
Basicamente, eram feitos com papel embebido em solução de sal de cozinha que
era sensibilizado com nitrato de prata e exposto a luz para seu escurecimento.
Eram simples fotogramas de objetos, plantas, etc.... pois a idéia de negativo
não havia sido desenvolvida. Seu inventor, Fox
Talbot só comunicou seu invento após a comunicação oficial de Daguerre.
· 1839 –
Daguerreótipo – este processo fotográfico que leva
o nome de seu inventor, Louis J. M.
Daguerré era obtido recobrindo –se uma placa de cobre com uma fina camada
de prata, que era submetida ao vapor de iodo para sua sensibilização. As placas
eram colocadas na câmera fotográfica e expostas à luz pôr até alguns minutos.
Depois, eram reveladas em vapor de mercúrio e fixados em solução de tiossulfato
de sódio. Seu maior problema era o de não poder ser reproduzido. Além disto,
sua visualização é difícil, dependendo do ângulo de incidência da luz.
·
1840 – Papel
Salgado – este tipo de fotografia atribuído a Fox Talbot é um desenvolvimento do pothogenic drawing, o qual é fixado pelos sais de tiossulfato de
sódio, tornando o processo resistente à luz.
· 1841 – Calótipo –
é o primeiro negativo. Feito em papel era
necessário encerá-lo para aumentar sua transparência e assim produzir uma cópia
em positivo (geralmente feita com o papel salgado). Também é uma invenção de Fox talbot , sendo o processo que deu
origem ao sistema negativo/positivo utilizado até os dias de hoje.
·
1846 – Placa
úmida de colóide – é um negativo feito com
colóide (nitrato de celulose) aplicado sobre uma placa de vidro; sensibilizado e exposto à luz ainda úmido. Além de
ser mais fácil de copiar, devido à sua natural transparência, era mais sensível,
reduzindo o tempo de exposição.
· 1850 – Papel de
albúmen – é uma fotografia na qual a clara do ovo é
usada para reter os sais sensíveis à luz na superfície do papel. Foi o processo
mais popular do século XIX, e só foi abandonado com o aparecimento dos papéis
cobertos com gelatina. Sua descoberta é atribuída ao francês Louis D. Blanquart-Evrand.
·
Papéis que não
usam a prata como material sensível a luz:
A busca pôr fotografias que não usassem
compostos de prata aconteceu ao longo da história porque observou-se logo nos
primeiros anos que havia uma tendência de desaparecimento da imagem (fading). Este efeito se dá devido a uma
instabilidade da prata metálica que tende a oxidar-se ao reagir com gases
atmosféricos ou substâncias presentes no papel.
· 1840 - Cianótipo
– descoberto por Jonh Herschel, é um tipo de fotografia que usa moléculas de ferro
sensíveis à luz. O composto formado na sua superfície é o ferricianeto férrico
ou azul da prússia, pois confere a cor azul a esse tipo de fotografia.
· 1850 - Goma dicromatada
– baseada nas descobertas de Alphonse Poitevin, é feita com uma mistura de goma arábica,
pigmento de aquarela e dicromato de potássio que são aplicados ao papel. O
dicromato quando exposto à luz tem a capacidade de endurecer a goma arábica,
fixando o pigmento ( que pode ser de qualquer cor). A parte que não recebeu luz
é lavada após a exposição e deixa aparente somente o papel.
· 1873 –
Platinotipia – patenteada por William Willis é o processo fotográfico mais estável conhecido,
sendo utilizado até a atualidade.
3.
Prática
Informações importantes.
Antes de iniciar qualquer dos processos
fotográficos é necessário conhecer os cuidados que se deve ter para manipular
os químicos de forma a evitar acidentes. Para isto, deve-se preparar
adequadamente a área de trabalho, utilizando sempre o material apropriado para
cada etapa. Na dúvida, pergunte ao professor antes de realizar cada operação.
Muitos produtos químicos são tóxicos e
devem ser cuidadosamente pesados, evitando derrubá-los sobre as superfícies trabalhadas.
Caso isto aconteça devem ser limpos de acordo com a instrução do coordenador do
trabalho. Cuidado ao diluir as soluções. Evite contato com a pele e mucosas.
Trabalhe com avental e luvas. Em caso de acidente deve-se lavar a região
imediatamente. Trabalhe sempre em área ventilada.
Pincéis utilizados, devem ser marcados no
cabo para qual solução estão disponíveis. As trocas destes provocará
contaminação e a perda de toda a emulsão preparada.
Papéis emulsionados devem ter uma pequena
marca a lápis indicando o lado que recebeu a emulsão. Estes devem ser mantidos
sob a segurança ou no escuro até a exposição a luz.
·
Escolha do papel.
A qualidade de sua fotografia e sua
durabilidade vão depender do tipo de papel escolhido.
Os papéis utilizados na maior parte do
tempo são feitos de celulose. A digestão de suas fibras não é completa, fazendo
que estes produzam ácidos voláteis que com o tempo vão atacar a imagem
fotográfica. Por isso, os papéis de melhor qualidade são aqueles feitos de
fibras finas como o linho e o algodão. Como estes papéis são caros, usa-se em
muitos casos papéis de fibras de madeira que foram tratados com substâncias
alcalinizantes, os chamados livres de ácidos (acid-free). Em alguns casos estes papéis alcalinos reagem com a
emulsão e não dão bons resultados. A melhor maneira de saber se um papel é
adequado é fazendo testes.
Outro problema relacionado com papéis
para fotografia é o tamanho de suas fibras. Papéis de fibras curtas em geral desmancham ou enrugam quando
colocados em água. Em alguns casos é preciso fazer um reforço na cola do papel,
que pode ser amido ou gelatina. Para se saber se um papel é resistente ao
processo fotográfico faz-se uma pré lavagem em banheira fotográfica com água a
40°C pôr 20 minutos. Se após a secagem o papel estiver intacto poderá
ser utilizado.
·
Cianótipo
·
Materiais necessários
Papel fabriano (tipo Tiziano)
Solução A, composta de citrato
de ferro amoniacal (verde) 20%
H20 destilada
100 ml
Solução B, composta de
ferricianeto de potássio [k3Fe(CN)6 8%
H20 destilada
100 ml
Solução C, composta de (intensificador de cor)
H202 (água oxigenada)
10 vol.
H20 destilada
1:10 diluição
Balança de pesagem
Becker pequeno
Pincel n° 20
Imagem negativo – Kodalite/xerox
à laser invertido/negativo pinhole
Secador
Frascos escuros
Recipientes diversos/escuros
Papel toalha
Banheira
Lápis
Régua
Fonte U.V. ou Sol
Printing frame
·
Método
A cianotipia foi
um dos primeiros processos de impressão fotográfica em papel.
Foi descoberta
pôr John Herschell em 1840, e, segundo autores, foi ele, o
descobridor do hipossulfito como agente fixador.
A cianotipia tem
este nome porque as imagens produzidas apresentam-se em azul. Isto acontece
pelo fato de se usar sais de ferro e não de prata em seu processo. Também é
conhecida como ferroprussiato.
A emulsão é
muito lenta, sendo impraticável ampliar negativos sobre papel ao
ferroprussiato. Assim, a cópia é obtida pôr contato, numa prensa especialmente
construída (printing frame), embaixo
de uma rica luz em UV, podendo ser a própria luz do sol, sendo nesse caso, que
a impressão pode demorar de 15 a
45 minutos, dependendo da densidade do negativo, mas se trata de um processo
que proporciona imagens mais permanentes,( o cianótipo é muito mais inalterável
com o passar do tempo que as fotos modernas) além de usar produtos mais baratos
que em qualquer outra técnica
fotográfica.
As emulsões ,
para maior durabilidade, devem ser preparadas em duas partes, que se juntam
somente no momento de uso e devem ser armazenadas em recipientes opacos. Mas
vez misturados as emulsões, estas perdem a sensibilidade rapidamente.
Dependendo do
tipo de papel (opcional), pode-se tratá-lo antes de receber a emulsão sensibilizadora, com uma camada de gelatina (ver goma dicromatada)
e posto para secar, para que a solução sensível não seja absorvido a fundo
pelas fibras do papel, o que ocasionaria resultados inferiores.
Misturar as
soluções A e B em igual proporção no momento do uso. ( 40ml são suficientes
para aproximadamente 20 negativos de 10X12,5 cm). Aplicar com pincel macio e
chato, com movimentos suaves vertical e horizontalmente, sem deixar
encharcar o papel. Deixar alguns
minutos para a emulsão penetrar no papel e secar com o secador.
A escolha do
negativo é muito importante para o produto final, sendo este de densidade mais
suaves, preferencialmente.
Montar no printing frame a imagem pôr contato, e
submetê-la a fonte de luz, até que as imagens se tornem azul acinzentada.
Lavar pôr 10
minutos em água corrente. Para que a imagem atinja mais rapidamente o tom
final, fazer um banho de intensificação da cor ,composto C, contendo água
oxigenada (10 vol.) diluída 1:10 em água. Lavar novamente e secar.
·
Goma Dicromatada
·
Materiais necessários
Papel fabriano (tipo Tiziano)
Printing frame
Pincel n° 20
Balança de pesagem
Imagem negativo –
Kodalite/xerox à laser invertido/
negativo pinhole
Secador
Recipientes diversos/escuros
Papel toalha
Frascos escuros
Banheira
Lápis
Régua
Fonte U.V. ou Sol
Pré tratamento do papel
Solução contendo, gelatina incolor (pó ou folha)
30g
H20 destilada
(40°C)
1litro
gotas de formoldeído
5%
Solução A, composta de
dicromato de amônia 35,7g
H20 destilada
65 ml
Solução B, composta de goma
arábica em pó
70g
H20 destilada
200ml
pigmento
gotas de formaldeído
Solução C, composta de bissulfato de
sódio
30g
H20 destilada
1litro
·
Método
Este processo se baseia na propriedade que algumas gomas naturais ou
sintéticas possuem de endurecer-se por ação da luz, na presença do dicromato de
amônio ou potássio. O processo foi descoberto em 1855 por Alphonse-Louis Poitevin (1819 - 1892) e foi aplicado em 1856 por John Pouncy (1820 - 1894) que obteve as
primeiras imagens utilizando esse processo. Contudo, essa processo não
proporciona a nitidez e a escala tonal dos processos precedentes, mas permite
uma grande riqueza de textura e uma variedade cromática imensa. A emulsão da
goma arábica se mistura com um pigmento colorido (aquarela, guachê, anelina ,etc).
Após a exposição à luz, as partes em que a goma endureceu,
proporcionada pela luz recebida, retém o pigmento, e, nas áreas não afetadas
pela luz, a goma continuará solúvel, e, o pigmento, será eliminado com a
lavagem em água corrente.
Antes de iniciar o trabalho, é necessário um pré encolhimento das
fibras do papel, (principalmente se for artesanal) para que o trabalho não seja
prejudicado. Para tanto, o papel deve ser imerso em água pôr alguns minutos e
secados.
Neste processo, é importante trabalhar com papel de boa qualidade (acid-free), resistente à água, corretamente impermeabilizado com
gelatina e tratado com formaldeído ( pré-tratamento do papel).
Após a impermeabilização, (duas imersões)o papel poderá receber as
emulsões.
A diluição da goma arábica deve ser feita em água com temperatura em
volta de 40°C.
Para sua conservação,
deve-se acrescentar algumas gotas de formaldeído, que evita a fermentação de
substâncias orgânicas.
As soluções A e B devem ser misturadas em volumes iguais, em
segurança, na luz do laboratório, sendo que antes deve-se acrescentar o
pigmento a solução B. A quantidade desse pigmento é opcional, dependendo da intensidade
cromática que se deseja obter (p. e. 5g de pigmento/30 cc de solução B).
A mistura sensível à luz deve ser aplicado sobre o papel, previamente tratado, usando para
isto, um pincel plano e chato, de pêlos macios, preferencialmente, efetuando a
aplicação da emulsão com
uniformidade e rapidez, em sentido horizontal e vertical, Nesta etapa, cuidado
para não encharcar o pincel, para não formar poças no papel, o que pode,
comprometer o produto final.
Secar e montar o printing-frame
colocando o papel com a imagem desejada.
Deixar em exposição à
luz pôr aproximadamente 10 minutos ( pode-se fazer teste para encontrar o tempo
ideal). Após exposição à luz, colocar o papel com o lado sensibilizado para
baixo, em um recipiente contendo água corrente, em temperatura ambiente, até
que o pigmento que não foi incorporado seja retirado.
A imagem obtida é muito delicada, portanto, cuidado com movimentos
bruscos durante a lavagem. Deixe que
a solução de goma e pigmentos não fixados pela luz se desprenda naturalmente.
Esta “revelação” em água deve durar aproximadamente de 20 a 30
minutos, ficando a cargo do operador a determinação do tempo, dependendo de
suas necessidades e efeitos desejados.
Terminado a lavagem, deve-se colocar a imagem já revelada em água
fria, durante aproximadamente 5 minutos, para o endurecimento da emulsão.
Muitas vezes, o fundo branco do papel fica ligeiramente amarelado,
devido ao dicromato , sendo que este efeito pode ser suavizado, imergindo
novamente o papel em uma solução de bissulfato de sódio, durante 5 minutos.
Lavar pôr aproximadamente 5 minutos.
Após a secagem do papel, temos a imagem perfeitamente fixada; se
desejado pode-se emulsionar novamente, usando outras colorações de pigmentos,
possibilitando desse modo, bicromias, tricomias.
